Poleti v kinematografe prihaja že deseti režijski podvig Wesa Andersona, mojstra umetelnih scenografij in pastelnih barvnih lestvic. Tudi za The French Dispatch je rekrutiral svojo stalno zvezdniško zasedbo (in ji dodal Timothéeja Chalameta v kadi).
V zadnjih dvajsetih dnevih se je v blagajne kitajskih kinodvoran zlilo 3,9 milijona dolarjev – drobiž v primerjavi z milijardo in pol zaslužka v tem obdobju lani. Če hočejo podjetja preživeti, bodo potrebni drastični vladni ukrepi.
Steve McQueen se je odločil za vrnitev k svojim umetniškim koreninam in tako je zdaj v londonski galeriji Tate Modern na ogled razstava njegovih kratkih filmov, ki ponuja čutno raziskavo identitete temnopoltih, in jo je mogoče obiskati do 11. maja.
Skupini ameriških dokumentaristov, ki raziskuje zgodbo holokavsta v zahodnem delu Poljske, lahko doleti obtožba nepooblaščenega izkopavanja, kar se po besedah poljskega tožilca kaznuje z do dvema letoma zapora.
Z nočjo erotičnega filma, imenovano Kinosloga. Retrosex. , se v Kinodvoru na valentinovo poklanjajo tako nekdanjemu kinematografu Kinu Sloga, ki je na tej lokaciji deloval do začetka 90. let, kot tudi filmski erotiki različnih govoric.
V četrtek je odstopil celoten odbor francoske filmske akademije, ki podeljuje cezarje, francoske ekvivalente ameriških oskarjev. Odstopajo po kritikah, ki so jih doletele, ko je največ nominacij za nagrade dobil režiser Roman Polanski s filmom Obtožujem!.
Universal Pictures je te dni naznanil, da bo v kinodvorane poslal film Lov, premiero katerega je lani odpovedal zaradi kritik, ki so letele na idejo, da si elita omisli skupino ljudi za namene športnega lova in ubijanja v t. i. rdečih državah ZDA.
Črnohumorna satira Parazit, ki je v nedeljo na podelitvi oskarjev osvojila vse ključne nagrade, svojo alegorično pripoved o razrednem boju v korejski družbi izrisuje pred kuliso novodobnega Seula.
"Začelo se je s prizorom očeta in sina, ki najdeta školjko nekje v gorah. Ta ideja mi je bila fascinantna: nekaj, kar je globoko pod vodo, obstaja tudi visoko v gorah," opisuje Kristijan Krajnčan zasnutke ustvarjanja svojega kratkega filma Potop.
Nobelovka Svetlana Aleksijevič je za svojo prvo knjigo Vojna nima ženskega obraza (1983) zbirala zgodbe ruskih žensk, ki so se v drugi svetovni vojni borile na strani Rdeče armade - kot bolničarke, ostrostrelke, tankistke, pilotke, topničarke . . .
